Зимний дворец описание, Зимний дворец – величественное здание в центре Санкт-Петербурга
Часы работы: внешний осмотр — круглосуточно Доступ: свободный. Балюстрада кровли по всей длине уставлена различными статуями и вазами. Зимний дворец находится по адресу: Дворцовая площадь, 2. Правда, далеко не все залы сохранили свой первоначальный облик таким, каким его задумывал Растрелли. В году Николаем I был издан указ, которым устанавливалась максимальная высота строящихся в Санкт-Петербурге жилых частных зданий — 11 саженей 23,47 м [20].
Терракотово-кирпичный цвет дворца сохранялся вплоть до конца х годов, после чего начались эксперименты и поиск новой расколеровки. В году предпринималась попытка окрасить его в серый цвет, в — гг. В году впервые была предпринята попытка окраски дворца масляной краской оранжевого цвета с выделением белой краской ордерной системы, однако масляная краска оказала негативное воздействие на камень, штукатурку и лепной декор.
В году было принято решение об удалении масляной краски с фасада. С началом Великой Отечественной войны в целях маскировки дворец был окрашен обратимой клеевой серой краской. В — годах комиссией в составе главного архитектора Ленинграда Н. Баранова, начальника Госинспекции по охране памятников Н. Белехова, представителей Ленгорисполкома, Государственного строительного контроля, Государственного Эрмитажа и научных консультантов было принято решение об окраске стен дворца окисью хрома с добавлением изумрудного пигмента; колонн, карнизов, междуэтажных тяг и обрамлений окон — белым цветом ; лепного декора, картушей, капителей — охрой , при этом скульптуру было решено оставить чёрной.
С х годов при окраске фасада вместо известковых красок начали применяться синтетические красители, которые негативно влияют на лепной декор, штукатурку и натуральный камень. В году по рекомендации Всесоюзной центральной научно-исследовательской лаборатории принято решение о расчистке поверхности скульптур от красочного покрытия для образования естественного слоя патины , которая на тот момент считалась естественной защитой от агрессивного воздействия окружающей среды.
Впоследствии поверхность меди была защищена специальным красочным составом, содержащим ингибитор коррозии меди. За шестьдесят пять лет у общественности и властей города сложился определённый стереотип в восприятии колористической гаммы дворца, однако в году научные сотрудники Эрмитажа предложили воссоздать цветовое решение фасадов, максимально приближённое к объёмно-пространственной композиции дворца, созданной Бартоломео Растрелли [24].
В наружном облике Зимнего дворца, создававшегося, как гласил указ о его строительстве, «для единой славы всероссийской», в его нарядном, праздничном виде, в пышной отделке его фасадов, раскрывается художественно-композиционный замысел Растрелли — глубокая архитектурная связь этого здания с городом на Неве, ставшим столицей Российской империи, со всем характером окружающего городского пейзажа, сохраняющегося и в наши дни.
На ризалитах дворца были балконы, всего их было пять. На старых фотографиях, рисунках и чертежах их можно видеть. Например, на акварелях В. Садовникова и Л. Бонштедта середины 19 в. Все пять балконов были разобраны во второй половине х гг.
После пожара года потребовалось восстановление Дворца. По проектам А. Брюллова в — гг. Балконы были полностью чугунными. Проект А. Брюллов, материал чугун, сложной формы. Балкон был обычным, по форме — прямым, крепился на каменных консолях. На старых фотографиях, рисунках и чертежах можно видеть башню, возвышавшуюся над северо-западным ризалитом Зимнего дворца.
Она появилась в году в связи с реконструкцией подъёмного устройства лестницы, находившейся в середине ризалита. Лестница между 2 и 3 этажами существовала с года.
После пожара г. Брюлловым в — гг. Новая подъёмная машина была изготовлена по проекту А. Брюллова и военного инженера А. Подъёмная машина соединяла покои Николая I на третьем этаже , императрицы Александры Фёдоровны на втором этаже , великих княжон Александры Николаевны и Ольги Николаевны на первом этаже. В году было решено заменить механический подъёмник лестницы на гидравлический, так как механический устарел по конструкции. Сделать это было поручено архитектору Н. Горностаеву и технику В.
Появление башни было инженерным решением Н. Так как конструктивное решение гидравлических машин требовало создания цилиндра с поршнем, их заглубляли в землю при закладке фундаментов строящихся зданий, но в уже построенном Зимнем дворце это было невозможно.
Горностаев предложил оригинальное решение задачи, он вывел подъёмник вверх и заключил конструкцию в башню. Так над северо-западным ризалитом Зимнего дворца появилась башня. В результате этой реконструкции года было заменено подъёмное устройство лестницы, построена башня, лестница была продлена до подвала, в подвальном этаже оборудовали подъезд с прямым выходом на набережную к Неве.
Подъезд и лестница получили название «Собственного подъезда» и «Собственной лестницы» Их Величеств, так как вели в покои императорской семьи на третьем этаже в х — первой половине х гг.
Предположительно в году башня была разобрана архитектором Эрмитажа А. Сивковым [26] [27] [28] [29]. Первоначально у Зимнего Дворца было семь подъездов, но сохранились не все. Три подъезда располагались со стороны северного фасада, обращенного на Неву на Дворцовой набережной , два — со стороны южного фасада, выходящего на Дворцовую площадь, один — со стороны западного фасада, выходящего к Адмиралтейству , и ещё один — в Большом дворе. Оригинальных интерьеров Растрелли до нас почти не дошло: во время пожара года выгорела вся отделка залов.
Сохранились лишь несущие кирпичные стены дворца, полуколонны в галереях первого этажа Растреллиевская и Иорданская. Расположена на первом этаже Зимнего дворца. Отделка осуществлена в стиле русского барокко. Вначале галерея носила название Главной, так как по ней от Главного вестибюля к Парадной лестнице следовали гости дворца. Позже как и подъезд была переименована в Иорданскую, так как в Крещение из Большой церкви Зимнего дворца через неё проходил крестный ход, направлявшийся к Неве, где над прорубью устанавливали так называемую иордань — павильон для водосвятия.
В XVIII веке лестницу называли Посольской, затем она получила название Иорданской, так как по ней во время праздника Крещения Господня спускался крестный ход к Неве, где во льду вырубалась для освящения воды прорубь — иордань. Во времена Ф. Растрелли лестница была деревянной, колонны облицованы розовым искусственным мрамором. Уничтоженная пожаром года, лестница была воссоздана В. Стасовым, которому удалось сохранить основной замысел Растрелли, но с определёнными изменениями.
Вместо колонн из розового искусственного мрамора были установлены сдвоенные колонны серого сердобольского гранита; вместо кованых золочёных решёток перил появилась мраморная балюстрада; воинские атрибуты в тимпанах ложных окон также носят классицистский, а не барочный характер.
К тому же ведущим цветом лестничного пространства вместо розового стал белый. На кронштейнах стены установлены алебастровые статуи: Мудрость и Правосудие работы А. Теребенёва , Величие и Изобилие раб. Устинова , Верность и Справедливость раб. Леппе , Меркурий раб. Мануйлова , Муза раб. На потолке размещён плафон кисти Гаспаро Дициани «Олимп», взамен сгоревшего кисти Валериани. По задумке Растрелли между Иорданской лестницей и находившимся в северо-западном ризалите дворца Большим тронным залом не сохранился располагались пять аванзалов.
Помещения выстроились параллельно набережной Невы и получили общее название «Невская анфилада». По этим залам проходили церемониальные « большие выходы » императорской семьи, здесь устраивались торжественные обеды и ужины, проводились балы. Аванзал — первое в Невской парадной анфиладе помещение.
Создан в году по проекту Дж. Кваренги, после пожара года воссоздан В. Стасовым с небольшими изменениями. На потолке размещён плафон «Жертвоприношение Ифигении » работы итальянского художника XVIII века Якопо Гуарана , первоначально находившийся в Концертном зале, но по счастливой случайности снятый оттуда в году и отсутствовавший во время пожара.
После Великой Отечественной войны Аванзал был реставрирован и открыт для посетителей в году. В мае года в нём установили «Малахитовый храм» — ротонду, декоративное сооружение из уральских самоцветов, поднесённое Николаю I владельцами Уральских горнорудных заводов Демидовыми в году. В году во время очередной реставрации были утилизированы зеркала с ртутной амальгамой ложных окон верхнего яруса, отреставрирован живописный плафон. Большой Аванзал был создан архитектором Дж.
Кваренги в г. Зодчий удалил поперечные стены и решил пространство в виде большой галереи с примкнутой к стенам коринфской колоннадой во всю высоту зала и двумя портиками у торцовых стен. Колонны и стены, облицованные цветным искусственным мрамором, по вечерам эффектно освещались фонарями из синего стекла, укреплёнными на стенах. При восстановлении дворца после пожара В.
Стасов сохранил мощный коринфский ордер и пропорции интерьера, но, сняв портики у входов, удлинил зал. Зодчий придал Большому аванзалу более строгий и величавый вид, облицевав белым искусственным мрамором.
Необычайный эффект давала Помпейская галерея ныне Восточная , находившаяся за остеклёнными арочными проёмами внутренней стены, через которую проникал солнечный свет, преломляясь в полихромной росписи и алых шторах. После смерти Николая I в г. Крюгера с золочёным двуглавым орлом над рамой, а зал стали именовать «Николаевский». После г. Зал использовался для придворных балов, церемоний и банкетов. В — гг. Во время Великой Отечественной войны снарядом в Большом зале было разрушено перекрытие и повреждён наборный паркет, пострадали роспись и лепка.
Работы по реставрации интерьера закончились в мае года. Начиная с послевоенных лет зал традиционно используется для временных выставок, многие из которых стали этапными для культурной жизни страны.
Во время подготовки таких выставок зал а иногда и вся Невская анфилада закрыт для посетителей. Как и первые парадные залы — Аванзал и Большой зал — Концертный зал трижды изменял свой вид.
Его название объясняется тем, что после реконструкции конца XVIII века он предназначался для концертов. Восстановлен архитектором В. Стасовым после пожара года. Назначение этого зала подсказывается его отделкой: во втором ярусе установлены изваяния античных муз и богинь работы скульптора И.
Германа, а в декоративно гризайльную роспись падуги, соединяющей потолок и стены, включены аллегорические фигуры с атрибутами искусств. В концертном зале располагается богатая эрмитажная коллекция русского серебра XVII — начала XX века , центром которой является уникальный для России памятник середины XVIII столетия — серебряная рака Александра Невского , изготовленная в — 51 гг. На него израсходовано 1,5 тонны серебра, добытого в течение года на Колыванских рудниках Алтая.
С по год размещался в правом алтарном приделе Святотроицкого собора Александро-Невской лавры в СПб, с года — в Концертном зале Государственного Эрмитажа. С года — на реставрации. Малахитовая гостиная входила в состав личных покоев супруги Николая I — Александры Фёдоровны как парадная гостиная , арх.
Это единственный сохранившийся образец оформления малахитом целого жилого интерьера. На отделку зала пошло пудов малахита, закупленных у купца Демидова и обработанных на Петергофской гранильной фабрике.
До пожара г. Монферран, г. Из Малахитовой гостиной императорская чета выходила на балы, церемонии и банкеты, проходившие в аванзалах Невской анфилады. В гостиной часто отмечались семейные праздники. С июля г. Малахитовая гостиная стала местом заседания Временного Правительства, переехавшего сюда из Мариинского дворца, а в личных покоях Николая II и императрицы разместился Секретариат. Белая столовая использовалась по прямому назначению.
В годах , в связи с женитьбой Николая II и его переездом из Аничкова дворца в Зимний, ряд помещений в северо-западном ризалите дворца, куда входила смежная с Малахитовой гостиной Малая столовая, переделывался под общим руководством А.
Эскизы отделки помещений и предметов мебели выполнил Н. Набоков, по проектам которого мебель исполнялась на двух фабриках: Ф. Мельцера и Н. Новое оформление столовой относится к стилю неорококо. Столовая входила в жилую анфиладу семьи Николая II. Прежде на её месте находилась Помпейская столовая начата в , завершена в , арх.
Брюллов , отделанная в стиле древнеримского интерьера I в. Ухтомского г. В ночь с 25 на 26 октября года при штурме Зимнего дворца именно в Малой столовой было арестовано заседавшее здесь Временное правительство.
О данном событии напоминает мемориальная доска, установленная в столовой в году на каминной полке. На камине — бронзовые часы, стрелки которых были остановлены в ту ночь на 2 часах 10 минутах. В год столетия революции часы были снова запущены. Церковь имела золочёное барочное убранство, в ней был установлен двухъярусный иконостас работы В. Поскольку над ней находилась Бриллиантовая комната, то церковь не имела сводов и её плоский потолок был украшен плафоном с изображением Сошествия Святого Духа работы Н.
Майкова по рисунку Т. На кровле дворца над Малой церковью был утроена звонница с барочным луковичным куполом. Лестница дворца, ведущая к Сретенской церкви, получила название Церковная. В ризнице церкви с конца XIX века хранился золочёный серебряный крест с мощами Трёх Святителей и частицей Животворящего Древа , который был привезён из монастыря Пантократор на Афоне. Вход в церковь осуществлялся из Ротонды арх. Монферран , восстановлена В. Стасовым , которая являлась буфером между личными апартаментами императора и коридорами, ведущими в парадные залы.
По обеим сторонам от входа были помещены портреты императора и императрицы. После Революции года церковь была закрыта. Проход в Ротонду замурован. В настоящее время иконостас демонтирован и помещение используется как выставочный зал Эрмитажа. Возникновение двух новых парадных залов Фельдмаршальского и Петровского было частью замысла Николая I о превращении Зимнего дворца в памятник истории имперского периода развития России. Первый зал был создан в — гг.
Огюстом Монферраном. После завершения строительства, в году на стенах Фельдмаршальского зала в шести из семи ниш разместили портреты российских фельдмаршалов.
В марте года оформление зала было полностью восстановлено. Седьмая ниша, как и по сложившейся традиции в XIX веке, — пустует [32]. Создан в году по проекту О. Монферрана после пожара восстановлен В. Посвящён памяти Петра I. Верхнюю часть стен украшают изображения победных для России петровских баталий — «Полтавский бой» и «Битва при Лесной», выполненные Б.
Медичи и П. Декор насыщен имперскими символами — двуглавыми орлами, коронами и латинскими вензелями «PP» — Peter Primus — Пётр Первый. В глубине большой ниши, перекрытой конхой , между двумя яшмовыми колоннами находится портрет Петра I с аллегорической фигурой Минервы.
Стены обиты шитыми серебром панно из лионского бархата. Воссоздан В. Стасовым после пожара года для торжественных церемоний в стиле позднего русского классицизма. У входа в зал расположены скульптурные группы древнерусских воинов со знамёнами, на древках которых были закреплены щитки с гербами российских губерний. Кроме того, гербы губерний расположены на позолоченных бронзовых люстрах. Создан в году В. Стасовым южнее Гербового зала на месте двух небольших помещений и лестницы.
Служил для развода военного караула роты дворцовых гренадеров — пикета, отсюда происходит название зала. Появление Пикетного зала связало Гербовый зал с Большой церковью и новым Александровским залом. Отделка зала — рельефы, на которых изображены шлемы, шиты, копья, доспехи, медальоны со сценами сражения. С год по год был закрыт. В зале хранились музейные фонды отдела Востока, ковры и другие предметы искусства.
Галерея посвящена победе русского оружия над Наполеоном. Она была сооружена по проекту Карла Ивановича Росси и торжественно открыта в годовщину изгнания Бонапарта из России , 25 декабря года, в присутствии императорского двора , генералов, офицеров и солдат, награждённых за участие в Отечественной войне года и в заграничном походе русской армии — гг.
На её стенах помещены написанные Джорджем Доу портреты генералов — участников войны года и заграничных походов — гг. Прообразом галереи послужил один из залов Виндзорского дворца , посвящённый памяти битвы при Ватерлоо, в котором были сосредоточены портреты участников Битвы народов. Создан в — годах по проекту Джакомо Кваренги. По указанию императора Николая I при восстановлении зала после пожара года архитекторами В.
Стасовым и Н. Ефимовым использовался белый каррарский мрамор, готовые детали из которого доставляли из Италии. Над тронным местом — мраморный барельеф «Георгий Победоносец, поражающий дракона», вып. В этом зале проходили официальные церемонии и приёмы. В советское время тронное место к г. В г. К г. Архитектором А.
Брюлловым было найдено великолепное решение большого по объёму двусветного пространства: разбив зал на компартименты он перекрывает центральную часть пологими куполами , опирающимися на веерные своды.
Грандиозность подкупольных пространств вызывала у современников ассоциации с византийской архитектурой. По замыслу, этот зал должен был увековечить память об императоре Александре I. В северном торце зала был установлен большой портрет императора в рост в массивном позолоченном подрамнике до пола, а заднее пространство завешено малиновой парчовой драпировкой с вышитыми по ней золотыми двуглавыми орлами.
Интерьер Большой церкви создан Ф. Растрелли в стиле барокко. После катастрофического пожара года храм восстанавливался В. В конце XIX века на крыше дворца была сооружена звонница с пятью колоколами. Большая церковь Зимнего дворца отреставрирована к летию Эрмитажа. Создана О. Монферраном в году. После пожара года восстановлена А. Брюлловым почти без изменений. Интерьер лестницы выполнен в классическом стиле, богато декорирован гризайльной живописью.
В советское время стала называться Октябрьской в память о событиях октября года , когда отряды штурмующих проникли по ней в Зимний дворец.
По этой же лестнице в 3 часа ночи с 25 на 26 октября года выводили захваченных министров Временного правительства. Окончательно отделанные к свадьбе в году апартаменты получили название «Новая» половина наследника. Главной лестницей апартаментов стала бывшая Парадная лестница покоев императрицы Марии Фёдоровны ныне Октябрьская , и подъезд, выходящий на Дворцовую площадь — Собственный подъезд.
Брюллова в конце года. Вместе с рядом расположенной Золотой гостиной является репрезентативной частью приготовленных к свадьбе наследника апартаментов. Зал перекрыт цилиндрическим сводом с распалубками, украшен колоннами коринфского ордера , скульптурой и многочисленными барельефами. Грандиозный по размерам двусветный парадный зал использовался для торжеств. Описывая брату свои покои в Зимнем дворце Мария Александровна сообщает: « Последним идёт большой белый бальный зал » [33].
Золотая гостиная создана по проекту А. Брюллова в году к свадьбе наследника и великой княгини впоследствии императрицы Марии Александровны по образцу Тронного зала резиденции курфюрстов в Мюнхене [33] [34]. Все стены и пилоны покрыты тонким орнаментом и сплошь вызолочены. В отличие от мюнхенского зала Золотая гостиная перекрыта коробовым сводом с треугольными распалубками с обильной позолоченной лепниной.
Такое решение, несмотря на изначальную ориентацию архитектора на ренессансные мотивы, даёт повод отнести стиль интерьера к московской архитектуре XVII века — модное веяние в русском искусстве XIX века. Обращает на себя внимание один из самых сложных во дворце каминов с барельефом во фризе и картиной из мозаики. В году по рисункам архитектора Штакеншнейдера созданы новые занавеси и карнизы, мебельный гарнитур, обитый малиновой брокателью ткань заменена в х годах на голубую.
После убийства Александра II , именно здесь, в окружении избранных членов Государственного Совета, новый император Александр III решал судьбу российской конституции и реформ, которые решено было приостановить.
Большой или Парадный кабинет, построенный А. Брюлловым был переделан в году архитектором Э. Жибером с большой вероятностью был использован проект года А. Штакеншнейдера [35]. Вместо сводчатого перекрытия зал получил плоский потолок. Поле стен сплошь затянуто тканью малинового цвета.
О назначении Большого кабинета подробно рассказывал Д. Угол между окнами занимали цветы и ширмы из плюща. До появления отдельного помещения Столовой обеды накрывались в этом зале. Будуар, созданный в году А. Брюлловым , был коренным образом переделан в году архитектором Г. Декор зала выполнен в стиле неорококо подражание декоративной отделке интерьеров середины XVIII века. Вместо полуциркульной ниши в глубине этой неширокой, но глубокой комнаты был устроен прямоугольный с приподнятым на одну ступеньку полом альков , ограниченный узорчатой золочёной решёткой и аркой прихотливой формы, поддерживаемой двумя кариатидами.
Стены разделены на широкие и узкие обтянутые гранатовым брокателем [36] панно в резных золочёных рамах с затейливым, вычурно извивающимся орнаментом. Так же затейливым орнаментом обработан и потолок. В убранство будуара включено семь разного размера зеркал, украшающих стены, мраморный камин и потолок.
Многочисленная лёгкая резная золочёная мебель состоит из диванчиков, кресел, стульев и стульчиков. При последней реставрации будуара в году были отреставрированы наборный пол и позолота, заново обиты стены первоначальная обивка сохранилась на одном из узких панно. По особому желанию цесаревны камин был вынесен на фасадную стену, на что потребовалось личное разрешение Николая I и исследования специальной комиссии [37]. Вместо ломов при производстве работ с кирпичной кладкой использовали скальпели.
Новый камин Будуара стал единственным отопительным устройством во дворце, расположенным на наружной стене. Создана в е годы архитектором А. Штакеншнейдером , который использовал чертежи, выполненные А. Брюлловым [38] реализация проекта откладывалась из-за отсутствия денег. Отделка этого изысканного помещения выполнена в стиле неорококо и сохранилась до наших дней. Помещение не имеет окон, поэтому был создан застеклённый потолок и световой фонарь на крыше не сохранился.
Названа так по цвету драпировки стен не сохранилась : гладкая тёмно-синяя ткань была « забрана » под карниз и плинтус. Альков находился за двумя колоннами, его драпировка фиксировалась тяжеловесными золочёными карнизами. Колонны отделаны жёлтым редким « древесным мрамором Giallo Antico ». Мария Александровна так пишет об этой комнате: «Она окрашена в чудесный голубой цвет Marie Luise [39] со светлым фоном; ванна мраморная, с одной стороны — камин, а с другой — кушетка» [40].
Здесь Мария Александровна отдыхала, переодевалась. Стены были обиты тканью, цвет обивки менялся от розового и светло-лилового до синего. Помещение было обставлено мебельным гарнитуром П. Гамбса, здесь стоял письменный стол, за которым Мария Александровна работала и читала, кушетки, мягкие кресла, бельевой шкаф. Среди множества портретов здесь находились портреты близких: Александра Николаевича работы Ф.
В году художник И. Дроллингер сделал новую, сохранившуюся до наших дней, роспись потолка и поместил во фризе круглые медальоны с изображением видов окрестностей Санкт-Петербурга, «списанными» с натуры по желанию хозяйки. Из Туалетной можно было попасть в соседнее помещение, где находилась Библиотека супруга. В году архитектор Дж.
Кваренги создал апартаменты для наследника — великого князя Александра Павловича. На втором этаже западного корпуса по фасаду вдоль Адмиралтейства от Салтыковской лестницы названа по имени воспитателя великих князей Н. В — годах покои занимал Константин Павлович , а с — Николай Павлович. После пожара апартаменты были восстановлены в прежнем виде арх.
Теперь эти помещения стали единственными в Зимнем дворце жилыми комнатами, которые не были перекрыты сводами. Также, несмотря на устройство воздушного отопления , император распорядился воссоздать печи, « но с тем, чтобы печи эти были сделаны только по виду прежних фальшивые или глухие, так как отопление комнат будет производится пневматическим способом » [42]. В письме наследнику император добавляет: «Я велел даже одну уцелевшую вьюшку поставить на старое место» [43]. Печи были демонтированы арх.
Сивковым в х годах во время приспособления залов под музейные функции. Огромный историко-культурный и художественный интерес Зимний дворец представляет для туристов из России и всего мира.
В году общее количество посетителей составило 2 человек [44]. Примерно тысяч из них — иностранцы [45]. Материал из Википедии — свободной энциклопедии. Основная статья: Зимний дворец Петра I. Южный фасад Зимнего дворца. Стропила над Большим Тронным залом Растрелли. Чертёж Растрелли , г. Двутавровая эллиптическая балка. В разделе не хватает ссылок на источники см. Информация должна быть проверяема , иначе она может быть удалена. Вы можете отредактировать статью, добавив ссылки на авторитетные источники в виде сносок.
Основная статья: Иорданская лестница. Николаевский аванзал. Николаевский зал. Бал в Концертном зале Зимнего дворца во время официального визита шаха Насир-ад-Дина в мае года.
Торжественный ужин в Концертном зале Зимнего дворца. Основная статья: Малахитовая гостиная Зимнего дворца.
Основная статья: Сретенская церковь Зимний дворец. Основная статья: Фельдмаршальский зал Зимнего дворца. Основная статья: Петровский Малый тронный зал Зимнего дворца.
Основная статья: Гербовый зал Зимнего дворца. Основная статья: Военная галерея. Основная статья: Георгиевский Большой тронный зал Зимнего дворца. Основная статья: Александровский зал Зимнего дворца. Основная статья: Большая церковь Зимнего дворца. Основная статья: Белый зал Зимнего дворца. Основная статья: Золотая гостиная Зимнего дворца. В этом разделе не должны перечисляться малозначимые либо слабо связанные с объектом статьи его упоминания и изображения в произведениях культуры.
Пожалуйста, отредактируйте его так, чтобы показать влияние объекта статьи на значимые произведения искусства, основываясь на авторитетных источниках , избегайте перечисления незначительных фактов.
Список примеров в этой статье не основывается на авторитетных источниках , посвящённых непосредственно предмету статьи. Добавьте ссылки на источники , предметом рассмотрения которых является тема настоящей статьи или раздела в целом, а не отдельные элементы списка. В противном случае список примеров может быть удалён. И такое желание вполне понятно. Это поистине легендарное сооружение является не толькосимволом Санкт-Петербурга и главной его достопримечательностью, а и олицетворением целой эпохи царского правления.
Однажды даже был издан указ Николаем I, согласно которому ни одноздание города не должно было превышать верхнюю точку царской резиденции. И чтобы понять всю ценность Зимнего дворца, нужно непременно окунуться в его историю, уходящую корнями вдалекий й век.
За всю историю существования, Зимний дворец претерпевал 5 различных перестроек. Сегодня мы можем увидеть последний вариант этого шедевра зодчества. А первым вариантом здания был, построенный Петром Великим, деревянный дом, где он жил со своей семьей.
В году здание на месте деревянного терема был возведен большой каменный дом и закончилось строительствоперед самым венчанием Петра I с будущей императрицей Екатериной. В г. Петр Великий решает перестроить и расширить дворец, так появился 2й вариант здания.
А в г. Здесь же и провел свои последний дни жизни император. Третий вариант Зимнего дворца появился, благодаря восхождению на престол императрицы Анны Иоанновны. Она же вернула столицу в Петербург, статус которой Петр II бесцеремонно отобрал угорода.
Царская особа решает жить в Зимнем дворце, но только после перестройки под ее личные вкусы. И в г. Именно последнему удалось угодить императрице и создать роскошные палаты, пышущие роскошью. По проекту архитектора был построен большой придворный театр.
Фасад самого дворца не претерпел изменений, только была переделана крыша дворца, которая соединила основное здание спристроенными покоями императрицы.
Теперь все сооружение насчитывало приблизительно 70 залов, спален и массу караульных, служебных и подсобных помещений.
Перестройказакончилась в г. Она жаждала еще большего шика и богатого убранства резиденции и по ее указу отделяюткомнаты, расположенные в южной части Световой галереи. Перестроить Зимний дворец на свой манер императрица поручает Растрелли, который начинает строительство новых зданий в гармониис уже существующими. Однако, через год после начала работ, Елизавета Петровна захотела сделать Зимний дворец выше и архитектор советует перенести весь комплекс на другое место.
Такойсовет был отклонен и в г. Не желая покидать столицу, Растрелли возводит новый Зимний дворец в г. Это была временная резиденция, пока строился новыйроскошный Зимний дворец для дочери Петра I, который ей так и не удалось увидеть, и в г. Петр III продолжает строительство и уделяет огромное вниманиевнутренней отделке. Первый этаж был похож на кружево от большого количества арок, а галереи, занимающий центральную часть, представляли собой светлые и просторные помещения.
По обестороны от галерей были отведены всевозможные служебные и складские помещения. Главные залы разместились в угловых зонах здания и 2-х анфиладах. Петр III особо выделял отделку Тронного зала в стиле барокко, который остался на прежнем месте, но вырос в размерах. Кслову сказать, все жилые комнаты были выполнены в роскошном, поражающем воображение, стиле русского барокко.
Множество огромных зеркал в золоченых витых рамах, окна на всю стенупридавали Зимнему дворцу ощущение бесконечного пространства и особого богатого убранства. Свои покои Петр III расположил около дворцовой площади, а комнаты своей фаворитки обустроил ваккурат под своими, на первом этаже. А вот собственную жену поселил ближе к Адмиралтейству. Весь комплекс теперь насчитывал более комнат и имел более 2-х километров периметра.
Однако, и она внесла свои коррективы в постройку и приказаласделать дворец еще больше и просторнее за счет пристройки нового здания, именуемого Малый Эрмитаж. Императрица решает разместить в нем коллекцию произведений искусства, а немногопогодя дополнительно были достроены Большой Эрмитаж и Эрмитажный театр.
Немного позже был создан новый тронный зал, который в последствии назовут Георгиевским залом. В создается Военная галерея, приуроченная войне г.
